Чудная музыка звучала в круглой зале

Внутри шара на первом этаже бирюзовый зал со звуками клавесина. Второй этаж – розовый, третий фиолетовый – с галькой и фото-обоями на космическую тему.
Чудная музыка

Чудная музыка звучала в круглой зале метров тридцать-сорок диаметром и с потолком метров за пять. Бирюзовый пол блестел отраженным светом. Стены голубого мрамора с сотней лампочек создавали ориентальный узор. В другом конце залы вела вверх крутая, сверкающая хромом, лестница.

В голову влезло «Скарлатина сто сорок один».

Откуда?

Не объяснимое чувство эйфории толкнуло к лестнице. На втором этаже попал в бледно-розовый зал с россыпью ламп. Всё в два раза больше.

Поднялся на третий этаж и оказался в пространстве с грунтом вместо пола: галька, щебень, булыжники. Стены обклеены фотообоями космического ландшафта, показавшегося знакомым. Точно. Этот пейзаж наблюдал при встрече с Антоном. Очень похоже, гиперреалистично, не хватало канонады далекого боя.

З-ззз-жжж-бр-бр-рррр! Из-за нарисованной на противоположной стене скалы выскочил легковой автомобиль без крыши. Насекомое жужжание превратилось в гул мотора и лязг трансмиссии.

А-аааа. Э-ээээ. Что такое?

 

Автомобиль, подобие старой «Волги» со спиленной крышей, подкатил ко мне. За рулем сидел мужчина, смутно знакомый. Настолько смутно, что я не мог вспомнить, в какой из жизней видел его – в детской, школьной, институтской или уже здешней.

Где же? Вспомнил!

Он тоже ехал в метро.

Водитель спросил в лоб:

– Видал рыжую? Без трусняка шарохается тут.

– Нет, – непонятно зачем, соврал я.

– Черт! Где же эта Пизда Ивановна? – взгляд водителя был лихорадочный: метался по доске приборов, по мне, по боковым зеркалам, по стенам, ускакивал к потолку и шмякался на ручку переключения передач.

Водитель был на взводе, как сжатая пружина, готовая разжаться крылатой птицей. Я инстинктивно сделал шаг назад. Машина, вздымая клубы пыли, рванула к стене, с которой начался мой путь.

Что теперь?

Я не мог ничего понять. Странное место, странные люди, странные ситуации и я, неприкаянный, никому не нужный, ничего не понимающий. Что делать? Куда идти? Зачем и за чем?

Вот мужик машину добыл, бабу ищет, вылитый Тревис Бикл. С какого перепугу ответил ему, что не видел? Мог бы вспомнить: «Видал. Надо доехать до стены, спуститься на три этажа вниз, выйти из шара и пойти к камням. Через пару километров найдешь рыжую тетку. Шарохается в набедренной повязке и, возможно, без трусов.»

Бред!

Я посмотрел на небо... тьфу, на потолок... или что там? Тучи плыли вдаль, обтекая… лестницу. Точно. У стены стояла стремянка, ведшая к тучам, за тучи. Я вскочил и по ковровой красной дорожке, невесть откуда появившейся, побежал к стремянке.

Поднявшись на двадцать метров, рассматривал обтекавший густой пар и люк над головой. Толкать или спуститься вниз? Было страшно и любопытно.

Я толкнул люк. С излишней силой. Тот, невесомый, отлетел в сторону. Я просунул голову в отверстие и обомлел, попавши в сказку.

Примечания

Неузнанная музыка: Доменико Скарлатти. Соната ре минор K.141

Соната ре минор K.141 Доменико Скарлатти — виртуозное клавесинное произведение с характерными быстрыми пассажами и энергичным ритмом, демонстрирующее технические возможности инструмента.

Разжаться стальною птицей

Стихотворение Игоря Губермана: Бывает проснешься как птица...

Гиперреализм и его развитие в СССР

Подробная статья о гиперреализме — направлении в искусстве 1970-80х годов, его развитии в СССР. История, представители, особенности советского гиперреализма, отличия от западного.

Трэвис Бикл: портрет отчуждения в «Таксисте» Мартина Скорсезе

Трэвис Бикл — антигерой фильма «Таксист» Скорсезе. Анализ персонажа, символики и влияния на кинематограф. Портрет отчуждения 1970-х.