Марионетка — это кукла, управляемая сверху при помощи нитей, проволоки или тростей. Само слово происходит от французского «marionnette», что означает «маленькая Мария» — в Средние века такие куклы часто изображали библейские сцены с участием Девы Марии.
История возникновения
Кукольный театр — одна из древнейших форм сценического искусства. Археологи находят свидетельства использования кукол-марионеток еще в Древнем Египте около 2000 года до н.э. Тогда деревянные фигурки на нитях имитировали различные трудовые процессы, например, замешивание теста для хлеба.
В Древней Греции куклы называли «невроспастос» — буквально «приводимые в движение нитями». Аристотель в своем трактате «О движении животных» сравнивал движения живых существ с автоматическими куклами: «Движения животных можно сравнить с движениями автоматических кукол, которые приводятся в действие малейшим толчком». Даже великий Архимед, по свидетельствам современников, работал с марионетками.
Интересно, что в античных захоронениях археологи находили глиняные и костяные куклы с подвижными конечностями. У некоторых из них из головы торчал железный стержень — точно так же управляют марионетками в современной Сицилии. Споры о том, были ли это игрушки или театральные куклы, продолжаются до сих пор.
Региональные традиции
Сицилийский театр кукол
Сицилийская «Opera dei Pupi» — уникальная традиция, признанная ЮНЕСКО объектом нематериального культурного наследия человечества. Сицилийские марионетки — одни из самых простых в управлении. Они вырезаются из дерева и имеют прочный стержень, проходящий через все тело в голову. Этот стержень и одна нить, привязанная к руке, позволяют кукловоду полностью контролировать движения персонажа.
Представления часто основаны на рыцарских романах, особенно на «Песни о Роланде» и других франкских поэмах. Эти же сюжеты украшают борта сицилийских повозок — связь народного искусства прослеживается во всех его проявлениях.
Чешские марионетки
В Чехии марионеточный театр сыграл особую роль в сохранении национальной культуры. Во времена австро-венгерского господства, когда немецкий язык доминировал в официальной культуре, именно кукольные представления на чешском языке помогли сохранить родную речь и традиции.
Чешские марионетки бывают двух типов: с центральным стержнем (как сицилийские, но более сложные) и полностью ниточные — самые сложные в управлении. Мастер Мирослав Трейтнар считается признанным авторитетом в области традиционного чешского кукольного искусства.
Бирманские марионетки
В Бирме (Мьянме) марионеточный театр «Йоке тхе» — высокоразвитое искусство. Традиционная труппа должна включать 27 персонажей: короля, принца и принцессу, министров, различных животных (лошадь, слон, тигр, обезьяна, попугай) и комических персонажей.
Бирманские марионетки поразительно сложны — мужские персонажи управляются 18 нитями, женские — 19. При этом каждую куклу ведет только один кукловод, что требует виртуозного мастерства. Представления обычно сопровождает традиционный оркестр «хсайн вайн».
Немецкие и австрийские традиции
В Германии знаменитая «Augsburger Puppenkiste» с 1948 года ставит как сказочные, так и серьезные спектакли. С 1953 года театр начал снимать телевизионные сериалы, включая популярные «Джим Кнопф и машинист Лукас» и «Урмель из льда».
Зальцбургский театр марионеток в Австрии, основанный в 1913 году профессором Антоном Айхером, специализируется на операх. Здесь идут «Летучая мышь», «Волшебная флейта» и балеты вроде «Щелкунчика». Постановки рассчитаны на взрослую аудиторию, хотя детей тоже приветствуют.
Конструкция и управление
Типы управления
Британский тип: вертикальный стержень с поперечными планками, к которым крепятся нити. Обычно используется девять нитей — по одной на каждое колено, руку и плечо, две на голову и одна на поясницу. Съемная планка управляет ногами.
Американский тип: горизонтальная планка с перпендикулярными элементами для рук, плеч, спины. Под основной планкой висит меньшая пластина для головных нитей. Этот тип также используется для четвероногих животных.
Азиатский тип: округлая прямоугольная пластина с короткой ручкой, все нити свисают с внешнего края. Управление осуществляется поочередным натягиванием отдельных нитей.
Материалы и изготовление
Традиционно марионетки вырезают из липы — легкой и мягкой древесины. Голова может быть папье-маше или выточена из дерева. Современные мастера используют также пластик и другие легкие материалы.
Размеры марионеток варьируются от нескольких сантиметров до 2-3 метров в высоту. Крупные куклы требуют нескольких кукловодов или специальных механических приспособлений.
Марионетки в кино и на телевидении
XX век принес марионеткам новую жизнь благодаря кинематографу и телевидению. В 1947 году американское шоу «Howdy Doody» познакомило детскую аудиторию с телевизионными марионетками.
В 1950-х годах Бил Бейрд и Кора Айзенберг создали множество телевизионных шоу с марионетками. Они же отвечали за знаменитую сцену «Одинокий пастух» из фильма «Звуки музыки».
В Великобритании BBC создала целый «Телевизионный театр кукол» в Lime Grove Studios (1955-1964). Программы шли под общим названием «Watch With Mother» и включали «Whirligig», «The Woodentops», «Andy Pandy» и другие.
Особое место занимает творчество Джерри Андерсона, создавшего в 1960-х «Fireball XL5», «Stingray» и знаменитых «Громовых птиц» (Thunderbirds). Андерсон разработал технику «супермарионации», позволявшую куклам синхронно двигать губами под заранее записанный диалог.
В 2004 году создатели «Южного парка» Мэтт Стоун и Трей Паркер сняли фильм «Team America: World Police», намеренно использовав грубоватую технику с видимыми нитями, назвав это «супердрянной марионацией».
Символическое значение
Образ марионетки в культуре несет глубокую символическую нагрузку. Кукла на нитях стала метафорой зависимости, несвободы, механистичности поведения. «Человек-марионетка» — это тот, кто не имеет собственной воли, действует по чужой указке.
В литературе XX века этот образ особенно ярко использовали экзистенциалисты для описания отчуждения современного человека. Кукольные, механические движения символизировали потерю человеческого в человеке, превращение личности в объект манипуляций.
Одновременно марионетка — это и символ актерского мастерства, способности вдохнуть жизнь в неживой материал. Великие кукловоды достигают такого совершенства, что зрители забывают о нитях и верят в самостоятельную жизнь персонажей.
Психотерапевтическое применение
В конце XX века российские психологи И.Я. Медведева и Т.Л. Шишова разработали методику «драматической психоэлевации» для коррекции поведения детей. Основной инструмент методики — кукольный театр, позволяющий ребенку проигрывать сложные жизненные ситуации через кукольных персонажей.
Работа с марионетками помогает преодолеть психологические барьеры, развить эмпатию, научиться выражать эмоции. Ребенок может сказать через куклу то, что не решается сказать от себя.
Марионетка как художественный образ
В театре и танце нередко встречается обратный прием — живой актер имитирует движения марионетки. В балете «Щелкунчик» Петипа ввел персонажа принца, превращенного злой феей в деревянную куклу. Танцор должен передать угловатые, механические движения.
В брейк-дансе стиль «Puppet» основан на имитации движений марионетки на веревочках. Танцор создает иллюзию того, что его тело — кукла, управляемая невидимым кукловодом.
Современное состояние искусства
Сегодня искусство марионеток переживает ренессанс. Современные технологии позволяют создавать сложные механизмы управления, использовать LED-подсветку, звуковые эффекты. Некоторые театры экспериментируют с радиоуправляемыми элементами.
Фестивали кукольных театров проходят по всему миру. Международный союз марионеток (UNIMA) объединяет профессионалов из разных стран. В России работают знаменитые театры кукол — Московский театр Образцова, Санкт-Петербургский Большой театр кукол, региональные театры.
Новые поколения кукловодов развивают традиционные техники, создают авторских персонажей, экспериментируют с формой представлений. Искусство марионеток остается живым и развивающимся, сохраняя связь с многовековыми традициями.
Заключение
Марионетка — это не просто кукла на нитях, а сложный культурный феномен, объединяющий в себе ремесло и искусство, традицию и новаторство. От древнеегипетских деревянных фигурок до современных высокотехнологичных представлений — марионеточный театр продолжает очаровывать зрителей всех возрастов.
Образ куклы на нитях глубоко укоренен в человеческом сознании как символ зависимости и несвободы, но одновременно — как воплощение творческой силы человека, способного вдохнуть жизнь в неживую материю. В этой двойственности — особая притягательность и вечная актуальность искусства марионеток.
Вернуться к главе Никуда