«Смертельное оружие» представляет собой боевик режиссера Ричарда Доннера, снятый в США в 1987 году по сценарию Шейне Блэка. Картина получила номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучший звук» в 1988 году. Фильм положил начало успешной киносерии и стал одним из наиболее известных боевиков 1980-х годов.
Сюжет
События фильма разворачиваются в Лос-Анджелесе. Молодая девушка Аманда Хансакер кончает жизнь самоубийством, сбросившись с лоджии отеля. Детектив полиции Роджер Мерто прибывает на место происшествия и узнает, что погибшая является дочерью его сослуживца времен Вьетнамской войны.
Параллельно зрителю представляют детектива Мартина Риггса, молодого полицейского, страдающего от суицидальных наклонностей после недавней смерти жены. Риггс перехватывает сообщение о снайпере, прибывает на место, где был ранен ребенок, убивает преступника, а затем осуществляет задержание наркоторговцев.
Начальник отдела по расследованию убийств назначает Риггса напарником Мерто, несмотря на протесты психолога, предлагающего отстранить Риггса от службы. Детективы приступают к расследованию смерти Аманды. Риггс и Мерто приезжают в Беверли-Хиллс проверить адрес человека, который оплачивал квартиру погибшей. Там они обнаруживают двух девушек, фасующих наркотики.
У Риггса появляется версия о причастности свидетельницы по имени Дикси, проститутки, видевшей прыжок Аманды. На следующий день детективы едут к Дикси, но дом взрывается до их прибытия. Мальчишки, гулявшие рядом, рассказывают о человеке из газовой компании с татуировкой в виде змеи и кинжала.
Анализы крови показывают, что Аманду отравили. Расследование приводит детективов к отцу погибшей Майклу Хансэкеру, который во времена Вьетнамской войны входил в группу ЦРУ*, уничтожившую наркоторговцев. После войны группа прибрала бизнес к рукам и начала осуществлять поставки наркотиков в США. Хансэкер отмывал деньги для преступной организации. Во время разговора появляется мистер Джошуа, который расстреливает Майкла.
Генерал Питер МакКалистер приказывает убить Риггса. В детектива стреляют на улице из проезжающей машины, но на Мартине оказывается бронежилет. Детективы решают объявить Риггса мертвым. Преступники похищают дочь Мерто, убив ее парня, и назначают встречу в пустыне. Перестрелка заканчивается поимкой детективов. Генерал МакКалистер захватывает Риггса, мистер Джошуа ранит Мерто.
Захваченного Риггса пытают в помещении клуба, но он освобождается, убив палача, затем спасает Мерто и его дочь Рианну. Преследуя мистера Джошуа, Риггс упускает преступника на скоростном шоссе. Мерто убивает генерала и понимает, что Джошуа знает адрес его дома. Джошуа приезжает к Мерто, убивает двух патрульных и входит в дом, но семьи там уже нет. Во дворе Риггс предлагает Джошуа бой один на один. Мартин побеждает с большим трудом, полицейские хватают Джошуа. Преступник выхватывает пистолет у полицейского, пытается убить Риггса, но детективы застреливают его.
В финале Риггс приходит к Мерто в канун Рождества и передает его дочери патрон, которым собирался застрелиться. Мерто приглашает напарника в дом на рождественский ужин.
Значение фильма
Картина стала первой в серии из четырех фильмов о детективах Риггсе и Мерто. Вторая часть вышла в 1989 году, третья в 1992 году, четвертая в 1998 году. Серия «Смертельное оружие» определила жанр «buddy cop» — полицейского боевика о напарниках с контрастными характерами и методами работы.
Мел Гибсон
Мел Колм-Килле Джерард Гибсон родился 3 января 1956 года в городе Пикскилл, штат Нью-Йорк, США. Актер является австралийским и американским кинематографистом, лауреатом двух премий «Оскар» и премии «Золотой глобус» за режиссуру исторической драмы «Храброе сердце» в 1996 году. В 2017 году получил номинации на премии «Оскар» и «Золотой глобус» за режиссуру военной драмы «По соображениям совести». Гибсон является почетным офицером ордена Австралии.
Ранние годы
Гибсон родился в семье ирландцев-католиков и был шестым из одиннадцати детей. Бабушкой актера по отцовской линии была оперная певица Ева Милотт, родившаяся в Австралии от ирландских родителей. Дедушкой был Джон Хаттон Гибсон, миллионер и владелец табачного бизнеса с американского юга.
Первое имя актер получил в честь святого Мэла, покровителя Арды, откуда была родом мать. Второе имя Colm-Cille совпадает с ирландским святым Колумбой и поместьем в Лонгфорде, где выросла мать Мела.
В 1968 году семья Гибсонов переехала в Австралию, где появилось еще пять детей. Отец, потерявший работу, отсудил у компании 145 тысяч долларов за производственную травму. Окончив австралийскую школу, Мел поступил в Национальный институт драматического искусства в Сиднее. Первую роль Гибсон сыграл студентом в фильме «Летний город».
Начало карьеры
В 1979 году актер снялся в фильмах «Тим» и «Безумный Макс», за которые получил несколько наград в различных номинациях. Параллельно Гибсон играл на сцене, будучи членом государственной театральной труппы Южной Австралии в Аделаиде. Среди его ролей: Эстрагон в пьесе «В ожидании Годо», Бифф Ломан в «Смерти коммивояжера» 1982 года.
В тот период Гибсон страдал от комплекса неполноценности. Актер был маленького роста и на съемках вставал на низкую скамейку. Гибсон употреблял много алкоголя и участвовал в драках, что сделало его непопулярным в глазах коллег.
Мировую известность Гибсону принесла роль во второй части «Безумного Макса» в 1981 году. После этого успеха актер начал сниматься в Голливуде, где дебютировал в фильме «Баунти» в 1984 году.
Роль в «Смертельном оружии»
В фильме «Смертельное оружие» Гибсон исполнил роль детектива Мартина Риггса, молодого полицейского с суицидальными наклонностями после смерти жены. Актер создал образ нестабильного, но высокопрофессионального детектива, склонного к необдуманным поступкам и рискованным действиям. Роль Риггса стала одной из самых узнаваемых в карьере Гибсона и закрепила его статус звезды боевиков 1980-х годов.
Режиссерская карьера
В начале 1990-х годов Гибсон основал кинокомпанию Icon Productions, решив попробовать себя в роли режиссера. Дебютом актера в новом качестве стал фильм «Человек без лица». Вторая режиссерская работа оказалась успешнее — эпическая драма про борьбу шотландцев за независимость под руководством Уильяма Уоллеса «Храброе сердце». Фильм получил номинации на «Оскар» в десяти номинациях и выиграл в пяти, включая премию за лучший фильм года и лучшую режиссуру. В батальных сценах было задействовано до двух тысяч статистов.
В 2000 году Гибсон исполнил главную роль в фильмах «Патриот» Роланда Эммериха и «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс. Обе ленты успешно прошли в прокате. В 2002 году актера можно было увидеть в мистическом триллере «Знаки» в компании Хоакина Феникса.
В 2004 году Гибсон снял фильм «Страсти Христовы», который шокировал общественность крайне жестокими сценами и детальным воссозданием Эрец Исраэль начала эры методом использования арамейского, латинского и древнееврейского языков. Картина представляет собой попытку детально воссоздать последние двенадцать часов из жизни Иисуса Христа. «Страсти Христовы» заслужили высокую оценку со стороны папы римского Иоанна Павла II. Несмотря на смешанные отзывы многих критиков, фильм имел успех в прокате.
В 2006 году вышел исторический эпос Мела Гибсона «Апокалипсис», посвященный последнему периоду цивилизации майя. В работе показан закат цивилизации майя, которая к 1500 году находилась в состоянии угасания. Спустя 10 лет, в 2016 году на экраны вышла пятая режиссерская работа Гибсона — военная драма «По соображениям совести».
Дэниел Лерберн Гловер
Дэниел Лерберн Гловер родился 22 июля 1946 года в Сан-Франциско. Актер является американским кинематографистом и общественным деятелем.
Образование и начало карьеры
Гловер окончил колледж при университете Сан-Франциско, Студию негритянских актеров при «American Conservatory Theatre». Дебют в кино состоялся в 1979 году, когда Гловер сыграл эпизодическую роль в фильме «Побег из Алькатраса» Дона Сигела. Затем актер появился в нескольких малозаметных кинокартинах — «Чу Чу и Филли Флэш» в 1981 году, «За пределами» в 1982 году, а также на телевидении.
Гловер привлек к себе внимание в 1984 году, исполнив роль в драме Роберта Бентона «Места в сердце». В следующем году он сыграл роль полицейского в отмеченном «Оскаром» триллере Питера Уира «Свидетель» с Харрисоном Фордом в главной роли. Гловер также получил известность по фильмам «Хищник 2» в 1990 году, «Чистая удача» в 1991 году, «Цветы лиловые полей» в 1985 году, «Сильверадо» в 1985 году, снимался в популярных телефильмах.
Роль в «Смертельном оружии»
Мировую известность Гловеру принесла роль сержанта Роджера Мерто из серии фильмов «Смертельное оружие», где его партнером был Мел Гибсон. Первый фильм вышел в 1987 году, четвертый в 1998 году.
В фильме Гловер исполнил роль опытного детектива предпенсионного возраста, семейного человека с консервативными взглядами на полицейскую работу. Персонаж Мерто контрастировал с неуравновешенным и рискованным Риггсом, создавая динамику отношений между напарниками, которая стала основой успеха серии. Актер создал образ рассудительного полицейского, который постепенно находит общий язык с непредсказуемым напарником.
Дальнейшая карьера
С конца 1990-х годов Гловер снимался в фильмах «Американские горки» в 1997 году, «Любимая» в 1998 году, «Семейка Тененбаум» в 2001 году, «Пила: игра на выживание» в 2004 году, «Потерявшийся в Америке» в 2005 году, «Стрелок» в 2007 году, «Stride» и «Призрачный экспресс» в 2009 году, «Пять минаретов в Нью-Йорке» в 2010 году. Наибольшую известность за последние годы Гловер получил благодаря фильму Ролланда Эммериха «2012», где исполнил роль президента США.
31 мая 1997 года Гловер получил степень доктора искусств в Университете Сан-Франциско.
Видеокассеты в России начала 1990-х годов
В начале 1990-х годов в России происходило массовое распространение видеомагнитофонов и видеокассет с иностранными фильмами. Официальный прокат западных кинокартин был ограничен, лицензионные видеокассеты отсутствовали или были недоступны широкой аудитории по цене. Основным источником видеопродукции стали пиратские копии, распространявшиеся через сеть видеосалонов, пунктов проката и частных коллекционеров.
Система копирования видеокассет
Распространение фильмов осуществлялось через многоуровневую систему копирования. На верхнем уровне находились мастер-кассеты — оригинальные записи фильмов, привезенные из-за границы или скопированные с профессиональных носителей. Владельцы мастер-кассет изготавливали первые копии, которые продавали или передавали дистрибьюторам второго уровня.
Дистрибьюторы второго уровня создавали копии с первых копий, получая вторые копии. Процесс продолжался на третьем, четвертом, пятом и последующих уровнях. Каждый участник цепочки стремился извлечь прибыль, изготавливая максимальное количество копий для продажи или обмена. Система копирования носила децентрализованный характер — множество людей одновременно занимались изготовлением копий на разных уровнях.
Технические аспекты деградации качества
При каждом акте копирования видеокассеты происходило ухудшение качества изображения и звука. Деградация была связана с особенностями аналоговой записи видеосигнала на магнитную ленту.
Видеосигнал на кассете формата VHS* записывался в виде изменений магнитного поля на ленте, покрытой ферромагнитным слоем. При воспроизведении видеоголовки считывали эти изменения и преобразовывали их обратно в электрический сигнал. Процесс считывания не был идеальным — возникали флуктуации сигнала, связанные с неравномерностью магнитного слоя, износом ленты, неточностью позиционирования головок, электромагнитными помехами.
При копировании видеосигнал проходил через два устройства: воспроизводящий видеомагнитофон считывал информацию с исходной кассеты, преобразовывал ее в электрический сигнал, который затем поступал на записывающий видеомагнитофон. Записывающее устройство преобразовывало электрический сигнал обратно в магнитную запись на новой кассете.
На каждом этапе преобразования в сигнал добавлялся шум. Воспроизводящая головка вносила шум считывания, электронные компоненты обоих устройств добавляли электрические помехи, записывающая головка вносила шум записи. Кроме того, происходило снижение амплитуды полезного сигнала — высокочастотные компоненты изображения ослаблялись сильнее низкочастотных, что приводило к потере мелких деталей и четкости контуров.
Накопление искажений
Каждая последующая копия содержала все искажения предыдущей плюс новые искажения, добавленные в процессе очередного копирования. После двух-трех актов копирования качество изображения заметно снижалось — появлялась зернистость, контуры объектов размывались, цвета теряли насыщенность. На четвертой-пятой копии мелкие детали становились различимыми с трудом, изображение приобретало характерную размытость, цветовая информация искажалась.
Особенно сильно страдали темные сцены — низкий уровень сигнала в темных участках изображения делал соотношение сигнал-шум неблагоприятным, шум становился заметнее полезного изображения. В экшн-сценах с быстрым движением размытие усиливалось из-за ограниченной полосы пропускания видеотракта.
Проблема идентификации персонажей
На копиях пятого-шестого поколения качество изображения деградировало до уровня, когда различить лица актеров в определенных сценах становилось затруднительно. В боевиках, где актеры часто находились в движении, в тени, на расстоянии от камеры или в сложных условиях освещения, проблема усугублялась.
В фильме «Смертельное оружие» многие сцены происходили ночью, в слабоосвещенных помещениях, во время погонь и перестрелок. На качественной копии зритель мог четко различить Мела Гибсона и Дэнни Гловера даже в динамичных эпизодах. На пятой-шестой копии лица актеров в таких сценах превращались в размытые пятна, различить которого из детективов показывают на экране было возможно только по косвенным признакам — одежде, телосложению, контексту сцены.
Критерий качества видеомагнитофона
Способность видеомагнитофона воспроизводить копии низкого качества с приемлемым изображением стала важным критерием оценки аппаратуры. Дешевые видеомагнитофоны не могли компенсировать искажения, накопленные при многократном копировании. Качественные устройства японских производителей имели лучшие видеоголовки, более совершенные схемы обработки сигнала, системы компенсации искажений.
Проверка видеомагнитофона на копиях четвертого-пятого поколения стала стандартной процедурой при покупке. Если аппарат позволял различить лица актеров и основные детали изображения на такой копии, он считался качественным. Фильм «Смертельное оружие» часто использовался для такой проверки — динамичные сцены, контрастное освещение, необходимость различать двух главных персонажей делали его удобным тестом для оценки возможностей видеотехники.
Рынок видеокассет
К 1993 году рынок видеокассет в России был полностью нелегальным. Видеосалоны, пункты проката, торговцы на рынках предлагали каталоги из сотен фильмов. Стоимость кассеты зависела от качества копии — мастер-кассеты и первые копии стоили дорого и были редкостью, копии второго-третьего поколения составляли средний сегмент рынка, копии четвертого-пятого поколения продавались дешево и были наиболее распространены.
Обмен кассетами был широко распространен среди владельцев видеомагнитофонов. Коллекционеры создавали личные видеотеки, систематизировали фильмы, отслеживали появление новых картин. Качество копии указывалось при обмене — «вторая копия», «третья копия» и так далее. Понятие «пятая копия» означало, что изображение будет посредственным, но для непритязательного просмотра или проверки аппаратуры такая кассета была приемлема.
Заключение
Фильм «Смертельное оружие» стал знаковой картиной второй половины 1980-х годов, определившей развитие жанра полицейского боевика. Мел Гибсон и Дэнни Гловер создали запоминающийся дуэт детективов-напарников, чьи взаимоотношения стали основой успеха серии из четырех фильмов. В России начала 1990-х годов картина распространялась через систему пиратского копирования видеокассет, при которой каждая последующая копия теряла качество из-за особенностей аналоговой записи. Способность видеомагнитофона воспроизводить копии низкого качества стала важным критерием оценки техники, а проверка на многократно скопированных кассетах превратилась в стандартную процедуру при покупке аппаратуры.
Вернуться к главе Темы не было