Широкоформатная картинка: эволюция кинематографа

Широкоформатный кинематограф — это разновидность кинематографических систем, использующих киноплёнку с шириной, превосходящей стандартную 35-мм. Эта технология открыла зрителям новый визуальный мир, где изображение занимает гораздо больше поля зрения человека, создавая невиданный ранее эффект присутствия.

Что такое широкоформатное кино

Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах. Угловой размер изображения для зрителей при этом достигает 128° по горизонтали, приближаясь к полю бинокулярного зрения человека. Для системы IMAX этот параметр превышает угловое поле зрения, делая границы экрана практически незаметными.

Важно не путать широкоформатное кино с широкоэкранным. Системы «Виставижн», «Технирама» и «Супер Технирама 70» на 35-мм киноплёнке не считаются широкоформатными, несмотря на большую площадь кадра. Термин «широкоформатный кинематограф» используется в советской и российской терминологии, тогда как за пределами СНГ аналогичные системы носят название «70-mm film».

Истоки широкоформатного кинематографа

Удивительно, но широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа. Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной длины первых кинозалов: отсутствие коротко-фокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки.

Один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм. Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм. Всё многообразие размеров киноплёнки пришло к общему стандарту 35-мм только к концу первого десятилетия XX века.

Звук как катализатор развития

Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки связано не с попытками повышения качества изображения, а с необходимостью получения совмещённой фонограммы на одном носителе с изображением. Оптический звук требовал дополнительного места на киноплёнке, что приводило к её нестандартной ширине или почти квадратному кадру.

Широкая плёнка решала эту проблему элегантно — на ней можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» предложила для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году. В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» сняла два фильма на киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм.

Пионерские форматы 1920-30х годов

В 1928 году 70-мм формат «Грандерфильм», разработанный компанией «XX век Фокс», стал первым, имевшим коммерческое применение. Технически он близок к современному формату «Тодд-АО», но использовал другую перфорацию: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходилось всего 4 увеличенных перфорации вместо 5 стандартных.

Компания «Парамаунт» в 1929 году разработала киноплёнку «Магнафильм» шириной 65-мм со стандартной перфорацией. Проект стал международным — киносъёмочная аппаратура создавалась французской компанией «Дебри», а кинопроекторы немецкой фирмой Zeiss Ikon.

Попытка внедрения широких плёнок в 1930-х годах не имела успеха из-за мирового экономического кризиса и массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке. Владельцы кинозалов, только что пережившие переход к звуковому кино, не желали нести дополнительные расходы по переоборудованию.

Возрождение в 1950-х: ответ телевидению

Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х годов панорамных киносистем. Бурное распространение телевидения существенно снизило доходы от кинопроката и потребовало новых технических решений. Кинематограф нуждался в том, чего не могло дать домашнее телевидение — в грандиозном зрелище.

Попытки усовершенствовать систему «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению современных форматов. Голливудские продюсеры требовали «Синераму из одного проекционного окна», что и было реализовано в новых системах.

Todd-AO: первый коммерческий успех

Первой коммерчески успешной широкоформатной системой в 1955 году стала «Тодд-АО», разработанная по инициативе одного из создателей «Синерамы» бродвейского бизнесмена Майкла Тодда компанией «Америкен Оптикс». Система использовала 70-мм киноплёнку с кадром в 5 перфораций и обеспечивала соотношение сторон 2,2:1.

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150», основанная на использовании сверхширокоугольных объективов и полукруглого изогнутого экрана, обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°. При печати изображение специально трансформировалось для компенсации искажений на таком экране.

Разнообразие систем: от MGM до Ultra Panavision

В отличие от СССР, который стандартизировал единую систему, западные кинопроизводители находились в постоянном поиске наиболее выгодных технических решений. Это породило множество форматов:

MGM Camera 65 использовал анаморфотные объективы с коэффициентом 1,33× и давал на экране изображение с соотношением сторон 3:1. Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте, стал самым широкоэкранным фильмом в истории релизов для домашнего просмотра.

Ultra Panavision 70 применял анаморфирование 1,25× и соотношение сторон 2,75:1. В 2015 году Квентин Тарантино полностью снял в этом формате фильм «Омерзительная восьмёрка», для проката которого пришлось заказать в Германии около 100 анаморфотных проекционных насадок.

Super Panavision 70 использовал сферические объективы и соотношение сторон 2,2:1. В этом формате сняты «Космическая одиссея 2001 года», «Лоуренс Аравийский» и «Моя прекрасная леди».

Советская система НИКФИ

В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского была разработана система широкоформатного кино. В отличие от западных аналогов, она использовала 70-мм киноплёнку как для изготовления фильмокопий, так и для съёмки негатива, и предусматривала только плоские экраны.

В Советском Союзе широкоформатная система использовалась дольше, чем за рубежом, из-за особенностей экономики. Пока западные киностудии отказывались от широкой плёнки для негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов.

Экспериментальные форматы

CinemaScope 55 — экспериментальная система 1956 года, использовавшая киноплёнку шириной 55,625 мм и анаморфотную оптику. Размер кадра негатива превышал обычный «Синемаскоп» вчетверо, обеспечивая отличное качество. Было снято всего два фильма.

Showscan — система Дугласа Трамбала, использовавшая частоту съёмки и проекции 60 кадров в секунду вместо стандартных 24. Обеспечивала плавную передачу движения, но широкого распространения не получила.

Iwerks — формат 8/70 с поперечным кадром размером 52,83×37,59 мм и соотношением сторон, близким к классическому. Применяется для киноаттракционов с 3D и 4D показом.

IMAX: вершина широкоформатного кинематографа

Наибольшей информационной ёмкостью обладает формат IMAX с шагом кадра в 15 перфораций и огромной площадью изображения. Большой размер потребовал принципиально новых технических решений — например, кинопроекторы IMAX используют механизм «бегущая петля» вместо традиционного скачкового.

Система IMAX превышает угловое поле зрения человека, делая границы экрана малозаметными и создавая полный эффект погружения в происходящее на экране.

Современное состояние

Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004. Для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая оптика. Позитивная 70-мм киноплёнка отличается от негативной только увеличенной кромкой для размещения магнитной фонограммы.

Улучшение качества негативных киноплёнок привело к отказу от съёмки на широкоформатный негатив. Тем не менее, выпуск широкоформатных фильмокопий продолжался благодаря более высокому качеству проекции и звука. В высокобюджетном кинематографе широкоформатная плёнка используется для съёмки наиболее ответственных сцен.

В настоящее время широкоформатная проекция быстро вытесняется цифровой. В России остались единичные киноустановки, рассчитанные на 70-мм плёнку, и большинство из них не работает. Для показа фильма «Омерзительная восьмёрка» в 2016 году пришлось собирать действующее оборудование у разных кинопрокатчиков.

Отличие от широкоэкранного кино

Важно различать широкоформатное и широкоэкранное кино. Широкоэкранный кинематограф использует стандартную 35-мм киноплёнку и получает широкое изображение за счёт уменьшения высоты кадра (кашетирование) или анаморфирования. Широкоформатное кино физически использует более широкую плёнку.

В цифровом кинематографе различие между этими форматами утратило первоначальный смысл, и все фильмы с большим соотношением сторон называются просто «широкоэкранными».

Влияние на восприятие

Широкоформатная картинка кардинально меняет восприятие фильма. Большой угол обзора по горизонтали создаёт эффект присутствия, недостижимый в обычных форматах. Зритель оказывается не наблюдателем, а участником происходящего на экране.

Именно этот эффект стал причиной появления выражения «широкоформатная картинка» в переносном смысле — как метафоры полного, объёмного восприятия реальности, когда человек видит не фрагмент, а панораму происходящего.

Широкоформатное кино показало, что технические инновации способны не просто улучшить качество изображения, но изменить сам язык кинематографа, создав новые возможности для художественного выражения и воздействия на зрителя.